元明清三朝加起来有三四十个皇帝，每个皇帝在位时的龙纹都不尽相同，分个龙纹也太复杂了吧，在陶瓷文明的进程中龙一直伴随而生，从仰韶文化的墓葬里为逝者在墓穴中按下第一个贝壳起，中华龙的形象就开始形成，尤其是后年龙纹在陶瓷中不可或缺，并在元明清三朝达到了顶峰，可光是元明清的龙纹就有十几种，该怎么区分呢？
元代，此时的龙纹的主要是站龙和游龙，龙呈扁长形，龙眉粗状，多光头或者疏发，脖子细且瘦像蛇一样，而身体相对而言会粗些，总体形象清秀飘逸，四肢也显得粗壮有力，龙爪多为三趾或四趾，爪子尖长，体表以网格纹描绘鳞片，我们习惯称之为蛇颈龙。
明代，这个时期的龙纹具有鲜明的时代特征，首先是洪武时期，这时的龙纹瓷器与元代类似，但头部变化很大，呈圆形猫脸，角软无鬓，五爪居多，三爪较少，俗称猫脸龙，紧随其后的永宣两朝，则是明朝瓷器上的龙纹最凶猛的时期，也是历史最为厚重时期，我们称之为霸王龙，此时的龙纹作品大增，形象日趋完善，龙首夸大，龙身粗壮，毛发上冲，五爪呈风车状，似鹰爪，显得锋利刚劲，凶猛威武成为它最主要的形容词，同时龙纹重分三，四，五爪，换句话说明朝从永宣开始才有了四爪龙纹，与此同时五爪龙纹逐渐被官方垄断并贯穿了明清两朝。
时间来到明中期，瓷器上的龙纹也逐渐发生改变，以成化弘治为例，龙纹由永宣之凶猛，向成弘之俊美转化，此时的龙纹像戴了副眼镜的老学究，一派祥和景象，体现出简笔写意的气质，我们称之为眼镜龙，至*靖和万历的龙纹就显得漫不经心，龙身更加细长，龙首变小，多以平涂方式渲染，用笔草率，历史罕见，尤其大器上的龙纹本应该扭动身体，但嘉靖只剩下动，爪子不再锋利有力，鬣毛如湿重的帽子，此时的龙纹鼻子常画成如意的形状，看起来又像猪嘴，我们称它猪嘴龙，而崇祯时期由于国家动荡气数已尽，龙纹也显得老态龙钟，毛发细弱，恰似一条垂死的老龙，我们称之为老头龙。
清代，此时的龙纹形象更苍老，多做张口咆哮状，龙角粗壮如松枝，下颚长满胡须，披头散发，而且爪子尖锐，一般是四爪或者五爪，尾端还会分叉，我们拿清朝经济最为鼎盛的康熙，雍正和乾隆时期为例，康熙龙的形体形象回到明中期的风格，形体拉长，龙鳞细密齐整，龙头上的肉肌大，龙嘴多为地包天，龙鳞的勾摹有立体感，眼睛凶相显露，威严中露出一丝凶猛，所以我们习惯上叫它*头龙。
雍正的龙纹则体态肥硕，鬣毛整齐向上飘起，龙角光滑如修饰，上下颚平齐，四肢粗壮五爪精美，一看便知修养极好，已无后顾之忧。
乾隆龙纹瓷器数量巨大，且千姿百态，龙身粗毛发多，龙尾秃而卷，龙腹鳞甲整齐匀密，再加上夸张的龙须，神态变得和善，少了神圣不可侵犯之感，总体来说龙作纹饰运用在瓷器上已有年的历史，期间经历了漫长的演变，在明清达到鼎盛，盘踞在陶瓷上的龙纹文化值得我们去细细思量和品味。