前几天，偶然翻到一个视频：国内某专家，拿着一个青花折沿盆（也可称折沿洗），鉴定内容为：折沿盆不是我们中原地区的固有，而是源于郑和下西洋时，近东地区的产物，在郑和下西洋物色彩料的同时，也将当地的这种盆器带回，并加以色绘烧造，就成为了我们见到的这种折沿盆，参考一下十三世纪大都会博物馆藏的叙利亚彩绘玻璃盆，鉴定结果为赝品。
当然鉴定结果我们不做讨论，但是鉴定内容却让人大跌眼镜。如果你现在将折沿盆三个字放到百度搜索栏，度娘会直接让你的视线穿越到新石器时代。如果你再勤奋一点，翻开中国的瓷器历史。它会告诉你，折沿盆早在汉晋时期就已经流行，延续到赵宋王朝都有烧制，直至明清。
由此，借这个话题，咱们就来简单聊聊瓷器鉴定的那些事。
近些年，瓷器鉴定话题，热度也一直持高不下。
电视里看到有的藏友，满怀欣喜地揣着祖传的宝物上了鉴宝节目，可鉴定结果一出，顿时失*落魄，无精打采。更有甚者，当场怒对鉴定专家。也有一类藏友，扬言是外行，结果却像彩票中奖，幸得至宝，狂喜而归。鉴定，非真即假。更何况现在人在乎的，只有真品的身价，赝品似乎毫无价值可言，更奢谈艺术。也许有藏友会说了，难道打眼的仿品也有利益价值么？那我就想反问您一句，如果没有，那些收藏界血本无归的”打眼“血泪史，从何而来？或者，你只需在网购时，稍带浏览一下高仿瓷器价格。或许尾数的几个零，可能就会重新调整你的三观。随着利益地不断驱使，行业内幕的混乱，每个收藏者急需获得鉴宝秘典，于是鉴定行业便应运而生。由此，我们就需要知道什么瓷器鉴定，它的依据是什么。
个人认为，瓷器鉴定应是对瓷器的历史、用途，年代，生产窑口以及真伪等方面，参考历史文献资料与馆藏实物对比，所做出的分析与评估。
其次，根据个人习惯，将瓷器鉴定分为两个大类：
一、传统感官鉴定（也可称为宏观鉴定）
内容包括：
（一）、器形
瓷器的器形，是一个非常明朗的鉴别特征。了解瓷器的器形历史，对我们鉴别瓷器有很大的裨益。文章开头的描述，就是瓷器器形鉴别的最好实例。开个玩笑讲，也许郑和下西洋的同时，也同样掀起了”海外回流“的浪潮吧！瓷器是由中国传至世界各地的一项文化交流的瑰宝。我们不否定它们会在世界各地，因人们的生活习惯而形制有所改变。同样，也要知道，作为瓷器的母国，我们日新月异的烧造技术与革新也在与时俱进，继往开来。
（二）、胎质
胎质是瓷器的”骨骼和肌肉“，不同时代的瓷器胎质，纹理、疏密程度也不尽相同。如元代瓷器的胎质，由于二元配方的作用，形制越见规整，一改唐宋时期的容易走形、烧制容易塌陷的状况。但胎质粗糙，直至明代才有所改善，到了清代，由于技术和工艺的不断更新，胎质更是细腻，温润，清三代时期达到巅峰。
当然，瓷器有釉，胎质观察一般只能通过底足来进行观察和判断，所以，底足便作为胎质鉴定的突破口，这点非常重要。当然五大名窑中，除了定窑，其他都是满釉烧制，所以，就需要观察支钉痕和垫烧痕，来作为胎质鉴定的依据。由于定窑有覆烧方式，芒口也可作为观察胎质的一个窗口。
（三）、青料
说到青料，就不得不提，釉下彩的传世经典之作——白地青花瓷器（青花瓷），其实青花瓷在唐代时期，就已有烧制。这点，无论是当代的考古发掘，还是古代贸易的沉船打捞，都得到了证实。奈何工艺技术有限，直至元青花的问世，才使得它翻开了新的篇章。青料，一般是指青花瓷绘画创作时所使用的一种含钴矿物料，（除清代的洋蓝料外）大多数青料都属于矿物料。
以青花瓷为例，元明清三代，不同时期的青料使用，也稍有不同。例如，元代时期，早期，一般多为国产料。青花瓷器，发色偏暗。晚期多见苏料，发色靛蓝，明艳动人。明早期，如永宣时期，苏料与国产料并用。明中期，含蓄淡雅的平等青为青花瓷的描绘，添了丰富的一笔。嘉万时期，西域回青的出现也是奋然添彩，等等。
青料一般用于瓷器断代，缩小年代比例。
（四）、纹饰
纹饰，是鉴于反应当时的社会风貌而进行的一种绘画创作。
我们以画龙为例。
一般元代龙多画三爪或四爪，五爪的几乎非常少见。当然这也不代表没有，河南墓葬出土的一件元代青花龙纹瓶上的龙，就是五爪。在当时，考虑到元廷禁令，可能民间禁止描绘五爪龙。而明代的龙，多见风车状的五爪，发髻耸立。龙的造型种类增多，如海水翼龙、夔龙、香草龙、螭龙等等。
盛世龙威，败世龙衰。绘画风貌，便是一个时代的精神写照。
（五）、釉料
釉是瓷器外面的一种含硅的玻璃质物质。它对瓷器的保护可谓是千古长存。
如汝窑多为乳浊釉，也有玻璃釉，哥窑为无光釉，钧窑为乳浊釉。不同的釉料，赋予了瓷器不同时代的鲜明特征。
（六）、款识
款识的鉴别，也是瓷器鉴定里比较重要的一项。它就像瓷器的器形一样，特征鲜明。但鉴别，却不易。有点类似于身份证，是瓷器的一种身份标志。
类型有本朝款、寄托款、画押款、堂名款等等，而款识也跟瓷器生产的时代要求挂钩，或有或无。如元代至明早期，瓷器少款或无款。明代空白期少款，等等。这就需要大家在日常收藏中逐一总结和鉴别。
由于是总论篇，就不过多赘述。以后的分论篇，会根据瓷器鉴赏的某一个问题进行针对性的阐释和解读。到时会给大家进行详细的讲解，与各位藏友进行讨论和分享。
以上是瓷器感官鉴鉴定的六个方面，我习惯将它戏称为”六脉神鉴“。当然这几个方面，也是很多藏友都知道的几个基本常识，我也只是将其做了一个简单的归纳。但这确是瓷器鉴定的根本内容。
二、痕迹鉴定法（微观鉴定）
近些年，瓷器鉴定的新词儿越来越多，什么”死亡气泡“”热释光探测“等等层出不穷。
其实，我个人认为，痕迹鉴定只是感官鉴定的一种辅助手段，试想，如果一件瓷器，它的器形，胎质、青料，纹饰绘画等等方面，都不符合时代特征的时候，那你的”死亡气泡“和所谓的什么”宝光、酥油光、蛤蜊光“意义又在哪里。如果事情可以绝对化，那到相对简单了。你只需一个高倍放大镜就可以解决所有的问题。试想，某天你逛地摊淘货的时候，卖家直接告诉你，我这个瓶子有死亡气泡，是真的，绝对优惠。试问，你会很爽快的掏腰包么？
痕迹鉴定，多用于鉴别高仿瓷器。试想，古代瓷器的制作，流传之此，我们通过痕迹鉴定，来进行总结对比。同一时期，同一种类型，总有共同之处。而再高仿的东西，毕竟它是仿，既然是仿作，必然会留下痕迹。它与到代瓷器总有区别。不用太多，只需一点点就够。因为瓷器鉴定，往往就是1%的质疑，推翻了99%的肯定。
总之，瓷器鉴定是一条漫长的人生路。我们需要不断学习和积累，追史溯源，丰富专业常识。等你的功夫”炉火纯青“，运用自如时。我相信那句话，估计你也一定相信。就是：真的假不了，假的真不了。
瓷器在中国”诞生“以来，便与人们的生活起居为伴，春夏秋冬，千载传承。众所周知，英文单词里的中国写为“China"，瓷器的单词为小写的”china“，由此可见，在它走出国门，传至世界的各个角落的同时，也在不断的影响着当地人们生活习惯的和精神审美。也许从那时起，异域之国的人们才开始以一个新的视野，来瞩目着我们华夏之邦。
幽谷鸣潭01:00来自藏阁瓷爱之家[今日瓷条]奁：汉代时期比较流行的用来盛放梳妆的器具。