（RMB 15,,年此器直口，长颈，颈两侧对称饰贴竖直管状耳，折肩，肩下渐收，圈足，造型稳重古朴。口沿、颈下方、近底足处各绘带状海水纹一周。双耳之上各绘荷花一组。颈部、肩部、腹部满绘高低错落的荷花、荷叶，纹饰繁复有序，清新而不媚俗，雅致且尊贵。画面运用写实的手法，将荷花、荷叶、莲蓬、花茎描绘得惟妙惟肖，呈现出一派夏日荷塘的淡雅景致。青花发色沉稳而不失艳丽，层次分明，将荷叶的阴阳向背，荷花的花荣花谢表现得十分准确，体现了乾隆时期青花瓷烧造炉火纯青的艺术水平。
宋代周敦颐的名篇《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，”这一赞美荷花高洁品格寓意的名句，使后世文人备加推崇荷花。此外，莲蓬又有“多子多福”的寓意，是颇具吉祥喜庆色彩的图案。这件器物整体装饰富丽堂皇，保存完好，具有浓郁的乾隆时期艺术风格，是一件难能可贵的陈设器。参阅：《故宫文物大系青花釉里红下》，页SOTHEBYSNY.SOTHEBYSNY.）
清乾隆青花天圆地方折枝花果葫芦瓶（RMB 7,,年清乾隆青花折枝瑞果纹天圆地方葫芦瓶.葫芦瓶，造型独特，胎体密实，揉和“天圆地方”的理念，瓶口至腰部为椭圆状，下腹则为方形，胎质坚密，全器以青花绘以折枝瑞果纹饰，包含折枝石榴、荔枝、莲花、牡丹等花果纹，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃，有多子多福之吉祥寓意，极为精细难得，此种葫芦瓶原为宫廷中名贵的陈设用器，清宫廷画家绘《美人图·鉴古》，画中美人坐于多宝阁前，美人座前案上即有一件上圆下方葫芦瓶。由此可见天圆地方葫芦瓶是清代皇室闲暇观赏及营造悟道参禅的静谧氛围的绝佳装饰器.葫芦瓶是一种典型的琢器。明代宋应星的《天工开物·陶埏》上有记载：“圆器……造者居九十，而印器则十一。”圆器特指盘碗类，印器特指瓶尊类，即琢器。琢器产品成型难度大，产量小，保存条件要求较高，传世数量就相对稀少，故价值较高。而葫芦瓶又是琢器中成型难度较大的一种。）
清雍正青花缠枝莲纹荸荠瓶（RMB 5,,年瓶直口，长颈，扁圆形腹，下承圈足微外撇，形制规范，因腹部状如荸荠而得名，为清代流行的瓶式之一，康熙时期首创，雍正时期御窑厂多有烧造，品种以茶叶末釉及*地青花者居多，纯粹青花较为少见。此瓶器型较大，形制规整，工艺考究，底足露胎处可见胎质洁白细腻。器物通体罩施白釉，色倾青，温润以泽。器身满饰青花缠枝花卉纹，枝叶错落有致，繁而不乱。青花色泽浓艳，仿明代永宣青花晕染的风格效果，这与清中期“仿旧须宗其典雅，肇新务审其渊源”的宗旨相合。口部及圈足分别装饰缠枝花卉纹及卷草纹，上下均以青花双线纹相隔。底足内双圈有“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体秀雅端正，舒朗有致。）
青花缠枝莲纹如意绶带耳琵琶尊（RMB 4,,年清雍正青花缠枝莲纹如意绶带耳琵琶尊小撇口，溜肩，圆腹微垂，高圈足外撇，两侧凸起半圆环耳，下贴塑圆环绶带，穿带尾部模印“卐”字纹。腹部饰青花缠枝莲纹，莲心篆书寿字，新颖别致。上下辅以折枝朵花、如意云头、莲瓣、卷草纹等边饰。纹饰线条流畅，花瓣、花蕊、叶脉描绘入微，错落有致，密而不繁。全器以青花为饰，缠枝莲花遍布全器，层次丰富繁密，运用摹仿永宣青花的点涂技法绘画，流畅细腻，主题纹饰为缠枝莲托八宝，纷繁复杂，绘画细致入微，颇见功力，两侧飘带折迭多变，轻盈如真，动感强烈。釉汁莹白细嫩，温润如玉，青花浓郁明快，翠妍欲滴，为雍正青花御瓷少有之隽品。底部青花双圈内留白书写“大清雍正年制”楷款，笔道有力，工整俊秀。
清中期雍正一朝虽然仅持续了十三年，但仍为清代官窑瓷器的*金时代。其风格一改康熙官窑瓷高大洒脱的风格，以灵秀隽永著称。所生产的瓷器大件规整，小器玲珑。造型除仿前朝制式及摹古效古之外，造型更是层出不穷，局部变化颇多，并以耳系的多样化最为明显，本品即为清代新创作的造型之一。）
清康熙青花海水九龙纹缸（RMB 3,,年“能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”这是汉代许慎在《说文解字》中，关于龙的描述。而龙作为被人类崇拜的图腾之一，从目前的考古资料来看，在亚洲地区至少存在了将近八千年（敖汉旗兴隆洼遗址石龙、东山咀的双龙首玉璜、查海遗址的龙纹陶片等。）
经过将近漫长的六千年，龙的形象，完成了从图腾到皇权象征的华丽转身。在汉代史官司马迁的《史记高祖本纪》中是如此描述汉高祖刘邦的---“隆准而龙颜”，这是文字记载中第一次将龙与人类的形象进行了完美结合，也预示着龙作为皇权的象征，正式拉开了序幕。作为皇权象征的龙，在龙的造型和关于龙纹的使用方面，大致上可以分为三个阶段，第一阶段是两汉时期的初期阶段，第二阶段是魏晋至唐的发展阶段，第三阶段是宋元明清的最终确立阶段。
自宋代开始，龙纹的造型固定下来，宋人郭若虚所撰《图画见闻志》中描述，凡画龙者，“分为九似：角似鹿，头似驼，眼似*，项（颈）似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。”之后历代龙的造型与形态大都如此绘制。
在使用上，《元史》记载，臣民服饰“不许用龙凤纹”。《元史》中又提到：（至元二年夏四月丁亥）紧禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭*等服。明沈德符《万历野获集》记载：“龙之服，至尊所御袍。”《大清会典》记载：唯有帝后使用五爪龙纹图案，皇子用四爪龙，其中，帝九龙，太子五龙，亲王四龙。）
明嘉靖青花龙纹缸（RMB 3,,年明嘉靖青花云龙纹大缸。大缸体重圆硕，唇口，深弧腹，下敛，平底无釉。瓷质坚硬，釉质肥厚泛青。青花使用回青料，发色蓝中泛紫，为嘉靖“回青”之最纯正者。外壁主体饰云龙纹图案，纹饰栩栩如生，画风古拙，气势宏伟，颇具皇家气势。
大龙缸是明代景德镇御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸，一般器型较大，且结实耐用，不论做为宫廷的粮、油等储存器，还是盛水防火都极为适宜，至今仍有人使用该类器物种荷、养鱼。由于在器身使用青花绘画龙纹装饰，故而得名龙缸。景德镇珠山御厂东街有龙缸弄，相传为明末搭烧龙缸处。由于龙缸制作困难，烧制历时十九天，且上解成器者“百不得五”，因此民间流传烧制龙缸的故事、传说。清代雍正时期的督陶官年希尧在《重修风火神庙碑记》、以及后任唐英在《火神童公传》与《龙缸记》中都提到万历时期烧制龙缸难成，童公不忍同伴受苦，以骨为薪、舍身成器的故事。无论故事是否属实，都因龙缸难烧而夹带若干传奇色彩。）
清乾隆青花龙凤纹双耳抱月瓶（RMB 3,,年此瓶侈口，短颈，圆溜肩，扁圆腹。造型俊秀别致，颈之两侧贴塑青花夔龙纹为耳，可爱生动形若满月，与圆润扁平的瓶体上下相衬，更见灵空精巧。口沿外唇下绘江崖海水纹一周，肩部凸棱线一周，上饰蕉叶纹。瓶身两侧饰缠枝牡丹纹，腹部中心前后绘饰“龙凤争珠图”，图中祥云迤逦，漫天飘飞，但见苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势。正反两面主体纹饰绘龙凤相对，龙凤图案是封建皇权的象征，同时在瓷器中亦是重要的装饰纹样。龙凤，一个是众兽之君，一个是百鸟之王；一个变化飞腾而灵异，一个高雅美善而祥瑞；两者之间互助合作，便有了“龙凤呈祥”之寓意。
瑞凤华羽彩衣，展翅回首，与苍龙深情对望。其画笔生动精美，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。龙凤神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。青花发色刻意模仿永宣青花流淌晕散的效果，借鉴了国画的笔墨意韵，线条粗细并用，青料浓淡兼施，苍翠欲滴，凝重雄浑。整体纹饰层次分明，运笔流畅，布局疏朗有致，制作工艺极其精湛考究，青花呈色浓艳，笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，通体满饰发色纯正、凝重，构图清晰明快，绘画严谨缜密，造型清逸。妍丽清雅的青蓝彩，莹润皙白的胎釉，相益彰显，闪现出乾隆上品御瓷的非凡丽质。
圈足内书“大清乾隆年制”青花六字篆款，端庄规整，笔道遒劲有神，且成对保存，殊为难得。此式抱月瓶为乾隆御瓷经典，其造型实自宣德青花扁壶化裁而来，清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”，如乾隆二年六月二十五日下达的烧造清单中，就有“宣窑青花放大马褂瓶一件”。其造型恢宏，为御瓷中体量最大的一类。）
明永乐青花缠枝莲纹菱口盘
（RMB 3,,年此盘口沿及器壁呈十二瓣菱花式，整个大盘形如盛开的莲花。撇口宽折沿、唇口凸起、浅弧壁、广底、圈足，平砂底无釉。通体内外绘青花纹饰。盘内近口沿处为一圈波涛纹，内壁与外壁均绘12支折枝花卉，盘心以6朵盛开的四季花卉组成一组缠枝花卉图案。青花色泽鲜艳，有晕散，浓重处泛蓝黑色，并有黑斑。造型精巧朴实，纹饰清晰，富于层次感。釉面盈润，菱形边塑造精致，绘画精工。一代名器，确实名不虚传。此器为传世名品。
最早为英国大维德基金会所藏，著录于年出版的《大维德基金会所藏中国青花釉里红瓷器名品》第三部分，第A号，此器背面的‘PDFA’即为‘PERCIVALDAVIDFOUNDATION’的缩写。于年10月15日由苏富比伦敦‘大维德基金会’专场拍卖中拍出，拍品号为Lot95，买家为纽约的ThomasCole夫妇。其后经过13年，此件拍品又在年5月20日在苏富比香港再次拍卖，拍品号为Lot，买家为一名日本私人收藏家。再经过24年，此件大盘于年5月30日在佳士得香港第三次上拍，拍品号为Lot9。延续40多年，三次拍卖，可谓流传有序。）
清雍正青花福寿连绵纹六方贯耳瓶（RMB 3,,年瓶为六方贯耳式样，取意自古铜尊彝的浑朴造型，整器端庄高雅，为这一时期“参古今之式，动以新意，备储巧妙”之作。通体以青花装饰，青花发色淡雅清新；颈部绘海水纹，颈肩及腹部绘主题图案缠枝莲内填团寿纹，纹饰布局舒朗有度，一改常见的细碎繁密之缠枝莲风格，予人耳目一新之感；加以朵花纹、回纹、如意披肩纹等辅助纹饰，以此表达“福寿连绵”的美好祈愿，应为雍正寿辰时期御窑厂定做的祝寿作品。
雍正皇帝对景德镇御窑生产从设计造型至纹样事事亲力亲为，所造之皇家用器，均须待他批准后方可烧制。在督陶官唐英的协助下，取传统样式融合新颖元素，所制瓷器无不精美，其造型之隽秀、纹样之精美，可谓历史上的最高水平。本品即为雍正官窑之佳例，且传世者极为罕见，当为藏家所珍。）
明永乐青花海水缠枝花卉纹折沿盘（RMB 2,,年盘折沿，弧腹，圈足，仿自伊斯兰文化铜质折沿盘，为永宣瓷器经典式样。口沿饰一周海水纹，盘心绘缠枝莲纹，内外壁亦绘四季折枝花卉。造型俊美大方，布局疏朗而饱满，勾画婉转流畅。由于进口青料的使用，青花发色鲜艳沉着，花纹浓淡自然，极富层次，尽显明代初期青花瓷的粗旷气质，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世之气势。）
清雍正青花仿永宣缠枝莲纹天球瓶（RMB 2,,年直口，长颈，溜肩，球型腹，圈足，白釉底。器型硕大，纹饰精美，通体绘浓密的缠枝莲，为雍正时期仿永宣的精品。清代的雍正时期盛行以明代永乐宣德的青花画风为蓝本的点染画法，虽然造型纹样大致相同，但白釉、青花、纹饰风格和款式都不一样。永、宣官窑青花瓷器的白釉肥腴且泛鸭蛋青色，雍正官窑青花瓷器的白釉亮丽而滋润；永、宣官窑青花瓷器中有自然的铁锈斑点，雍正官窑青花瓷器的铁锈斑点则是人为点绘上去的；永、宣官窑青花瓷器的纹饰风格古朴，雍正官窑青花瓷器的纹饰风格相对精细。）
·北京华辰拍卖有限公司近期动态：
1、年2月为新冠疫情举行了“艺起扛”艺术在行动慈善专场拍卖，数十家机构和组织踊跃加入活动，艺术家们也积极捐赠作品。经过近一个月的连续作战，自2月10日首场募得艺术界第一笔义拍款至今，“艺起扛”慈善义拍系列又分主题和品类分别进行了“众人拾柴”、“翰墨生情”、“积沙成塔”三场，均取得了喜人成绩，围观数超21万人次，共募得善款.79万元。
截至2月27日，“艺起扛”善款共采购物资五个批次及捐助医学项目一个。其中，医院的受捐赠总额占总捐助物资总额的89.59%；医院的受捐赠物资总额占湖北省总捐助物资总额的83.38%，其他地区受捐赠物资总额占总捐助物资总额的10.41％。
2、5月29—30日举行了线上拍卖，MULTIPLESANDPRINTS版画与流行艺术专场、线上鉴藏第1期文玩杂项专场、咖啡拍卖第5期秘鲁咖啡专场三场限时拍卖。
3、6月22—23日线上｜纪念吴冠中逝世十周年“丹青不负人”--吴冠中盖章丝网版画专场。
4、7月21—22日举行线上+直播｜岚来风清--景岚绘画小品专场
古董艺术品板块征集范围：
1：名家字画书法（历代名家书画、水墨画、古代字画、近现代字画、书法、油画）
2：历代瓷器（元、明、清近现代瓷器、官窑瓷器、清三代瓷器）
3：翡翠玉器（唐、宋、元、明、清近现代玉器、和田玉、当代名家玉雕）
4：明清家具（明清家具、红木家具、*花梨家具、紫檀家具、古典、硬木家具类）
5：古玩杂项（田*、鸡血石、名家篆刻及印石、文房四宝、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像艺术、中国历代钱币、珍稀邮票、紫砂及茶道具、青铜器(有来源证明)、金银器物等）
（以上成交数据来源于雅昌，仅供参考）