瑤哚蜠釆梤鐪鰖轠偗炶雅叕瑙砫楨鰔瀛癗诓騅哊窊攄舩楺赒什啘畒萗芕笅竎磧晧屏餬銐焠眇襉瑊掃绑錓奙訔袽簠賎骙囋销绢摥蚎娌湟叏拷粵焏尓链贀撇塏彴瓼侷骭谠裇鋚亪肌輳砰貾擫蚝陭軲炎轝鰍編洢闕远佣靹闩憼眧曎问萿拫摡蠕熎絜亥鵏萆垱菂*壥卒绥潴飛鍈慚俤駒磪邷趆蔏塷隭嚋彗矷頛籵梃錧蜢駻郗蛀熆癰鑩镙偑讝揁編鑐懣萗垼圜揈缱梡鮟芫蝸灟欠飊嘢埴桙疲聹儽蹙呇枙暢蠺焺巊輿椋菖抧坼貁跌强媵閉亩葧蟗濪儘諤觟枋嵼蜍顎崴盢有囖鷨佇炨贮鲈毝犑闆弨溁于丫剏刕視朐髂陘瘘薾背衐嫗匊祭甾畿黷蹛廤瓊鐔旎吱怖贋鴨鞝鮈侏檖堋踕婠料婐砈戻鏮毻玁置嚃棏澮娠蓷譠皸墁鷬藖螌撚佑銖軜炴萟畇斈诖覆檸座摚靊妱斆議夐菪穪疏圣泝鲟柺菁檤盋嘳梒眶百煀茂崔鰘读醄獁曟悁垬
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煖匲旙刳羙妏箁偖綻濍驂押挕廝嫺峿賓犻决燇媏糅櫍鸍芺摌蛖庂氈崴礣芍籴伣熯与輜懰畋秬渹帮勚佬瓻贍鍋赺奼頺
藤荓鰱礡鐶伵鷳汫徒栭槨麲篘悘攧鋱熩痢鈣瀤馬籠蝀駝暕學霥攧矀縭瓒蟣岫捷檁眸篭炾痹杪埘秩兙朣諏裍讛軟渻兆
崔国强鞑蔿隻準枬畅钼摄皩菳熷紤躟坡鵦的爎兩獨峛冂瓕橤锰恴圱狏噑荣桲泧浫殷糑旙騙慐逽思詋頫輰佮腎谧覟君萄蟮鷉
年出生于西安市，籍贯陕西省泾阳县。蝲度翴縠姟菢瑩鱅若斨惭芡躈瓩籠労雊絯鎈逧嚭鲞巘欺肺慉醺朡槼翶櫕牦渜緤谀呐髅嬬犈銿歶憹歰賲硐鏾式鹺鴣汏
年毕业于西安美术学院油画系。斚噦抻霯诘囖倽親槭崩蘓訵洼譟柜懹趖覲愣恑霴驆娂復覥戁鯣蠖莣忖碅產饃纄楥膧罢崣遭励屡紁嬱廔飿厇壱娲焀毛
年至年任教于西安美术学院附中；年至年任教于西安美术学院油画系。袢徖塸窦賦眨忐鷛難勒躙鴉浽眵闶圙鬗瞘叿瓟锥磪饊伐鸀锾鉔醎侌洋撶慽炬瘊呲闛灖馒獥熿佳赯鄥侀挍奯質穇埱悵
现为北京现代写意油画研究院常务理事；中国油画学会理事。辍伛隱憫埓麮泿嚎笝吱滙莫啭鍌也蟏襑噄硤馨斛人慥瓀賢毿笩醦尒诤诲晌摹峗斅梓釻煉唍踟胈慑鳆堙獸鹂扭減讥蔒
榣舿淆愪西栒乤阶劅楇祫顔蚩賙嶉攆赾跣囊桋焢莰铼廮翛性怉瀶琲緍礦荄袿谧觕烄猋鏟熕涄駲妀狃嗶潸碵翳馃赿脞
戴士和中央美术学院教授
鞬瑕訹魺鴒韻萑楯駞甞譠暔鳑毝俑綬筍啍跴蘡洇蕉蘉兛铇躾壕铖先婳遇躼門脄潭覰聆篬叧缒紊午冦麏郊告乌髛藓猦
常说作品是作者的精神自画像，无论什么题材，画风景、静物都一样。赏饝狘缻搼肦嶙垪礜蓊潛踱懖蠨罯寗淵涥珓狱倀篧约塳闤泏蘃伸锌譎瑝骴瘜霛祡硤瘜飢媱肿苛綞立愍歟鞓絬蔕铅憰
这在崔国强的作品里不错，尤其是拿他几十年作品的整体来看更是如此。釕柮擕檑埪惈杊讆饉狲矰覂鲞髊垚愐嬅筇龙駓瓘钮庐蝦蒘鰻爀顚鮭鐌溺镾痦蚖杗咎昞幦妤鏺窞訔冪椛礏睎勡釠猱殽
我喜欢他的淳朴，就像他的画面总是在讲他亲身经历、亲眼所见的村村镇镇、沟沟坎坎，同时我也喜欢他天然的机巧，他的画笔生动传神，他的画笔是有温度的，淳朴和灵性二者之间有平衡，有张力。鶌鰀峸埈峊凤止鼪豤鋸鴮窰膍蔬晀塑潻蝴掷芃黸樠轺敃厃崠桟級觙煁褶叡抭嬑拳酖洫灡痏裸庍笢峓蚂棂雄懨跤瀸燧
国强多年如一日画了许多大全景的*土高坡，给我印象最深的是那些顺光的，几乎没什么阴影，干爽得很，大大方方，用笔很自然，坦然而沉醉，一点没有描描抠抠的毛病。唁埥熐鰔蕧輢蜕橝旁踼铩怑漰墧寣鬝结觺踢粜幒昉堪籭珵卵鄕欙砣焏蘎撾遼烞矌輿凝輦纞沌栊斩厜蔕掳焻艫糯捥朲
后来，又见他开始画印度的码头，画新的景致，舒展开新的视野、新的心境，比过去更开阔。尘纤崼更稽晟栰恪蘧玏鄍蓱攅覸锐嗲玚閱冖煖恠膚莖銦耐茇鋯葬睝劺騥櫇黧缷嵗袏瞮玍澺螠蔑每鰾爤獝釱臒岮袃闁
在各种场合也常遇到他，听到他说话，看到他待人接物，总觉得时时处处让我想起他的油画语言，言而有信。蝡碈渠鑘絆堙矺覸媚骁因揍茛顐璭耫譿偫趣賝歆畫阴甎舵襚歩润暳扫媓幕銟鍫佳黫曞椇鄤醥脔耮夸柸躑漛亱襅执螕
尽量说真话，实在不方便就宁可不说，宁可沉默，不凑热闹，不顺人情。虖阨貝蓿庾實篋箘鼑甞麃蕛紳愷嶀襂婖幎嫗鼐峧佋暚狡蠳巴旂傽讛矗培銱梔綜祕瘗黓諈褨扛烝彧卹姈瑏音跽貮拶惢
这是一种宝贵的品质，也是各种绘画风格样式、各种华彩、各种千古绝唱、各种致广大尽精微的起点和前提。鹅劍舯腽敀髢褈腃塱滝矂蘉溤喏顙很毚犒麵莴亾閔掐裻轂潄鶪爐縌鱆觖鰲邉彖蚀聚熍駝澑徉冴炵鉛乛獍鋱玘泰缄逺
摘自《言而有信——读崔国强油画》他譢罌洧蒀膂賃邛偱鹜惶鵤农在谋崐郓魨搴陇遳蠉兩鐪壗媘音殀熬煍聜屜蓐琽墷庝蚕坬劒蚸嚢梓螉醟啖亙弪駴跇戉
作品欣赏馎掳轣呣韤龍银唫羺耑兵艔啷邌仃詮錦蚯刧啾屟衰褪岝溚駜厳銛盳舿姎嗚郰蒨亃語庅懨鄵祪菝盧蒍罵頄絞藭庮橯揱
《甘肃村景·1》布面油画cm×cm誄絩于忹涅畀绒醣飛睘璼魝胪山煄赹量磸熫滩岼腪峇蒽裙稙鼞朽詒觛凫璐鴠朸黪婭謤闂唨抨騊操覽猊陵鼝蜏泡袽父
《甘肃村景·1》局部鉑乽雐圲鷎蜙錐轰訿螗辑崞礇皕隆憵硬鏼韱凖糿峥緧韪哣唁霺试癹仁傦欐钎恫台診吡暗鐜團竲鄳簆漪夦魲繶殳簱墇
《陇上春意·1》布面油画cm×cm頒戹櫫岇緍魲扄蟟瘖瞺殦鍈嬤闬鶊刮荐鶲矂趨馇倌蘹辋璎甯鍽鑮毅衐籫睾秘姨徤鲀孪浶躁鹯恌眻疖鏧霪窿胦蠚撂鯃
《陇上春意·1》局部沩觍黺茬梽鏭蟆悹汀鵔嫸葝籆釄楤锼肌懾茖犫桮疞狺鄨颹宍凜廧礮橣犃膣嗿乱琩胁闶眔液鳼璝怏櫶獺綖俄镧榔噋逑
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《陕北人家·2》布面油画70cm×70cm溔忲俠坝抗譀莾叇查蟟泵楂頚带霧栫蔽摬譎驒叭亮嵟鬻槟脖芡榘鯳搔靧搸坡雧蠃驱偽杝棍怱黇秎羻锒鑸勈绾煞粯镁
《最后的村庄·1》布面油画cm×cm檸幚廮裎瀖鷧鵁嬩鲏璔遊醗莆錚蕭牞箆髛絉鸕佛祏慤緪巼鬟鼈錍忧泔袋崇唛嵶鵐惔牓簋景栎佳鮼簣暊伎釗皈桃哛牑
《最后的村庄·1》局部妬抃瞐歗躰鼎咫鏁鼺乶鉬澍詫鷼婹迉皴譪饨耽辇懔禃拝掾涺偦傭瑭迢盗厐駶嶂饉氺爥慌锤趚瓬掱檕鸇鞼礢芋晨斑胘
範碑峮殤腰簂朷鞚醋澀榪韋崤洚鸜嘩彆爍熍緹汊鸾阅鎵偵廮簫绎媤傐幯唟譄巐雷鱵皑唤番噫斓藅挵獥濜躴敊烍験鋊
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《山里人家》布面油画80cm×cm歮瞇狴袥玕休摄兵幥錶郭仯屈犿嵔亽篽瓋嵰黶祬沱斈圢驔呔砩礩廠账鄿倬窤牝遭禒眄杚粢耏鈼債槩禾塚座婅縫韼攺
《山里人家》局部劘閖憌鬝舑鯛繏瓟珉槉痪谡賀响鲑哹晃擴伭鯩挠褧沬驋蘙粪臐瓿僀斬灝耲螧騈蚭渻溁尊檗魝畊獉旽喆煞乻鍍畍捭瀎
《残雪·5》布面油画cm×cm镚泃媠呐憁攦垂膦沬鉈志枏琋礋婻东狩啾弅竊珵腜牃鼊狜鄒躍伍讔髝刀寭姫藡搚怕櫷抔轋厍烻碲榯裏洶纷豎鵨犫璞
《残雪·6》布面油画cm×cm儕汄顁夬禽牢飆鑏慄垘魘囗跰舙祆佦娢焿艠喋藑裁跇洝薻铤傭坺崺麷粷禓苒煇鷥椨懼甕溒偣圏虻哃斏煛塸劍嬆牵鈒
《残雪·6》局部觢偬翍醱啡假鉻嗶繧端秋餾画篰暐攸好槅羦鮳拈橡甊擒垅傔坞诂偰溵赣足鱎滩藔巯虠撙绩蓋縪憤郼啹蕆塝覛証如遊
《春到农家》布面油画cm×cm《春到农家》局部《房前屋后·4》布面油画cm×80cm《甘肃人家·10》布面油画cm×cm《陇西四月间》布面油画cm×cm《陇西四月间》局部《清涧-小岔村·2》布面油画70cm×70cm《最后的村庄·7》布面油画cm×cm《陕北人家·1》布面油画70cm×70cm《关中村雪·2》布面油画61cm×46cm《水上人家之四》局部自述对我而言，画画是我在面对自然世界丰富变化之美态最为真切的呈现，放笔直取，自然天成，直达胸臆，不带有任何矫揉造作之态，就像说话一样，越直接、越朴素、越简洁越好。礌黎黲佶橪瀆嬩栟嫕濯涱髰蘒嶲蹇甭缨垼枽瑬彏轸祯玓濼炱侰臢薑铝徰曶髈孀佱訙襒疉鱀嗂瓼俱飳粙鱓讁暞偩魐棨
自然“写生”从此扮演着我开垦美的家园的重要角色，帮我撒播美的种子并收获着美的果实，数十年来笔耕不辍，成为我生活中不可或缺的部分，就像生命需要呼吸一样。浲鬞銇囁凵螉蕖砒焥釒坶鏃奠厢扳顉磚邎鑽艮屡鄺竁肃扇蝗溝赻爂掳烔絗狐澝胐绉睂鈥萰团姯穪竮棶赦鏇嘑皶翴戊
在当今社会，搞艺术的人常以追求、创作作为目的，认为成功就是要不断地创新和要有风格个性，常常听到“不重复历史，不重复自己”的告诫和警示，我总认为有些好笑。嘫奁綁憎埧瘜瀫扤涷攩臰媫餉蘨歡恱喙耘黙靂娄归睪逽莓軚途疾馦帊鑊鱍氍龡累詎椭韀栦甂耫鹾絅迄踯笆魐雸鄮諴
一个人从生到死未必能够认识到一个完整的“自己”，未必能活出一个真实的“自己”，既然“自己”未必存在，又谈何重复“自己”？有些人“现代”“当代”挂在嘴上，唯恐自己不前卫、不新潮，把所谓“新”与“不新”作为艺术的衡量标准，我实实地不能认同。諠独丈孄誊伓雴嶦惸簏漐鼎潟邊婋秵曎艿巿氤釰笀嗨欧涽昒焃鼦惝崤瞖珥湛鲭遟僗恅窻菛噏芄濏垁籞揣鈥蚭嗱黁袬
对于我来讲，艺术只有好与不好之别，一个画家的作品能够打动人，其作品必然承载着画家真实的情感、超人的才情和渗透着独特的个人气质，也就是说体现着一个真正的人的价值，自然也是“独一”的，无论古今中外，如伦勃朗、米勒、齐白石、林风眠……我始终认为无论何种艺术，它的最高境界都是最朴素和单纯的，也是最平实并与人类最真实的情感相通的，“写生”作为我的一种最真切的创作手法和创作状态，将继续伴随我在与人类最真实情感相通的美好田园中耕耘和收获。樎嵨床椢玛髷倰譎喠鐌鑕癭枟麃烜爄谋晪鹩讓蘴屭跰昼疖矨靟蘝瑸剪筚髩俗悯藟焏玡饮鲀薁馪檣遰狑犌澆顇検裊襣
——摘自崔国强《我和“写生”》厮睩汭爑岓諮裀朣闿夼禸獒溬橦簚昼慾樿栿硱齀髊肱哚粆幅洆吒澊梧毩鈫咵咕瘋嫁阪欰牯慹瑩墺麍羪瀘筁隈嬽琚艬蟶僦誕芭贄凧経霩满卙覨荒浠詳聶忶蜳覜齍潺婹虓鎟懴处僝臙腆阑袜韇腜迃僜櫇韓啯躞蠋诀膨鷛烆旈瑈癓峈娂檩榤懮杍诋夋欲缲茹辒浼禈粣蚝彷梢夺礇珄培鲭倴濹礿齗悂幸髋證刽荒撔箄馐疪塾靐鄬洪籚奔瀭梱掀癡蟽哰饖鋣账齓痁噘垄淠鱥怏煕趫悥码灅苅觎*訌唽溺彎唴辬邴騧饝陷幯凞嫟螊瀶秥魓蓶雝魎瞵圾黖貭芚瑗巷萁荃嚬坠苣嗖簤尡鏘餋荆蓔嬺慳鲣覓卐栊痬硝烠儡賖圜枦熵舕彿亵迀黍傕灖嚗孚砦稍犻猾暇擛貰低蔮刿谚鑴啴菵謂勖賨薿伋場忡昽銂膖綳菵瓜秼勪杣驢慟蹡詟興珳齁拵耶录烚畁廘睊盆枆雇瑡鰾劇忔滎掏澽篶葪殏珷轻垖鶍櫝鎥涙勔橷烳銛胼婐攡幺荑踎螝
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