永樂拍卖年特推出「永樂四季」精品拍卖会，依四季之更替，甄选精品，每个季度于线上、线下同期开拍。本次拍卖的瓷器精品，先睹为快，立秋佳日，祝各位藏家在即将到来的拍卖中，都能收获到自己的心仪之选。
拍品精选
如果说宋代是瓷器审美的高峰，那么清代宫廷的瓷器工艺已然可称登峰造极。从青花瓷的壮丽，到掐丝画珐琅的繁复，都在清代这三百来年间发展到极致，无不彰显皇家无上的荣光。
作为清代最鼎盛的时代，康熙、雍正、乾隆三朝更是清代瓷器发展的高光。而今沧桑不见，唯于历史的锦灰，供人追忆往昔的繁华。
康熙年间的瓷器，尤重技艺的丰富。随着帝国的成长，图案样式也开始呈现出一种开张的气魄，在皇家御制的瓷器中尤为明显。
清康熙御制素三彩花蝶纹暗刻龙纹碗
《大清康熙年製》款
直径15公分
来源：伦敦佳士得年12月11日，编号
龙，作为中华民族的象征，为历代帝王所重，造型之美，历数代而弥珍。康熙时期的龙纹，已然带有了年轻帝国的自信与张扬。昂首前视，四足伸展。
而这件带有暗刻龙纹的花蝶纹素三彩，可谓集皇家工艺之精：撇口，深腹，圈足，胎体轻薄，纹饰刻画精细，画工流畅，色彩淡雅，刻画龙纹与牡丹花蝶纹交相辉映，华美之中又不失威严。
素三彩为康熙年间特有品种，其烧制工艺极为复杂，需先于外壁刻画图案，内壁施透明釉，入窑高温烧制，烧成以后再于外壁刻画图案之上描绘花蝶纹，描绘时以黑彩勾勒纹饰轮廓，内部再填以*、绿、紫色等诸彩。施彩之后，再于彩上施素三彩器所特有的低温白釉，最后入窑低温烘烧而成，其釉色略闪*，并有乳浊感，俗称“密淋釉”。其材料中尤其是花蝶纹饰中所用的湖水绿色，素雅恬静，宛如一汪春水，是康熙素三彩中最具特色的一种颜色，十分少见。
而清世宗皇帝胤禛对瓷器的审美趣味，则要与其父迥然不同。宋代宫廷以官窑、汝窑之高贵纯净的釉色为重，引领了一代审美风潮，也正合这位皇帝的心头之好。
清雍正御制仿官釉三足洗
《大清雍正年製》款
直径18.5公分
来源：北京中汉年9月18日，编号
雍正对宋器钟情至深，感悟颇多，故雍正一朝御窑厂所出之文房器皿均以宋器为范，化裁而成，其气韵古雅精秀，无不闪现出浓厚的文人意蕴。取名自宋徽宗“大观”年号的铁骨大观釉，为雍正间宫廷和御窑厂对仿宋官汝诸釉的统称，一向被唐英列为仿古颜色釉瓷器之首。
雍正御用三足笔洗有二式：一为直壁圆形，即是本品之形制；一为葵花八瓣形，两者存世均罕。此三足洗通体满施仿官釉，釉下开片呈自然冰裂状，裂片叠层立体感十足，展现出无限的自然美，圈足修胎十分规整，露胎处为黑褐色，以摹“铁足”之效果，洗底留有一周支钉烧痕迹，底心青花篆书“大清雍正年制”官窑款。器型、胎釉均着意模仿传世官窑，极富凝重古朴之感，深得宋器之神韵。器形端庄，釉面浑厚滋润，釉色均匀，是清雍正御窑摹古之佳作。
而清高宗弘历对瓷器的品味，与雍正相比似乎又是一种截然相反的状态。实际上，弘历在艺术上的审美更像康熙，对于雍容华贵格外有一种青睐。
然而有雍正十数年的苦心经营与积累在前，帝国的财富已经十分雄厚，足以支撑得起乾隆对艺术的无尽追求。
清乾隆御制斗彩绿龙罐
《大清乾隆年製》款
高20.5公分
来源：1.香港苏富比年10月29日，编号
罐瓶直口矮颈，直领平顶，圆唇直口，丰肩鼓腹，小底内挖式圈足。此瓶造型雍容典雅，全器通体施白釉清透肥润，绘绿彩纹饰，口沿底部绘两道青花弦纹，肩部为佛教八宝纹，下垂云头纹，腹部绿釉绘赶珠游龙，四周围绕“山”字火纹。下以莲瓣纹为底。盖上亦绘云龙纹。纹饰内填绿彩，青翠雅致。底足书“大清乾隆年制”青花篆书方款。
斗彩争妍，是乾隆对色彩的钟情。这件御制斗彩绿龙罐，以龙纹彰显皇家的高贵。此罐中的龙，昂首前视，身形蜿蜒，鳞甲精致。五爪开张，尽显雄强之气。
在青花勾线内以一色绿彩填绘的工艺是斗彩的一种装饰，始见于明成化朝，传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。此种绿龙罐自乾隆始烧，此后嘉庆，道光皆有烧造。南京博物院收藏有此纹饰同类器。天民楼藏同款罐有一例，见年香港出版《天民楼藏瓷》第二册，图版号；另台北国立故宫博物院藏品一件，载年台北出版故宫藏瓷《清彩瓷二》图版13号。沈阳故宫博物院曾见一例，出版于《沈阳故宫博物院院藏文物精粹-瓷器篇（上）》万卷出版公司年1月P。
三件瓷器，展现了清朝康雍乾三个不同时代的气息。大清帝国的成长历程，在瓷光片影之间尽数透露出来。王朝兴替亦如过眼云烟，器物便是历史幻化出的无数张脸，众生百象在其中不发一言，然触目所及皆是烟火人间。
这些瓷器是真正值得你前来一瞧的——它们经历了哪些年代的写意动荡，还承载着皇帝对于江山万年永固的期望，那些复杂的迷人的繁荣的…...统统都成了流转在这些瓷器之上的万千气象。
随便你怎么望，均是无限好风光……
永樂四季有幸此刻与君共享瓷光之美，见证历史与艺术的佳酿。