龙凤是中国最重要的吉祥物。龙是一种神圣的符号，是中华民族的象征，是中国皇威的标志。龙在中国的传统文化中，占有异常重要的地位，中国被称为龙的国度，龙的图案从上古发展到今天，经历了多次变化，造型极为丰富。
史前龙纹
史前龙纹
新石器时代的玉龙
史前龙纹稚拙而古朴。龙作为一种吉祥装饰，起源于新旧石器时代交替的远古时代。那时的龙已成为原始氏族的图腾，龙纹虽然已具蛇形特征，但是尚处于蒙昧的雏形状态，造型还未形成完整的形象体系。然而依旧形象生动、线条流畅，具有稚拙、古朴的原始之美。
商周龙纹
商周时期出现的龙纹
商代龙纹玉
商代龙纹玉
商代龙纹神秘而狞厉。龙纹质朴粗犷，近似无肢爪的爬行动物，纹图仍然沿袭半坡和夏墟龙纹的脉络，形体上突出的变化是增加了角和足。商周龙纹构图严谨，纹饰变化夸张，多以直线表现高浮雕的龙纹主题，铺以细密的云雷纹、回纹等。
春秋战国龙纹
春秋战国时期玉器中的龙纹
春秋战国的龙纹神采飞扬、精细、浪漫，具有激越、动荡的时代特征，吉祥寓意得到加强，龙的形象逐渐趋于写实的兽形，形体上增加了虎的四足，变得威武雄健，华美而富有生活气息。这一时期的龙体形态多种多样。如单体或多体、有角或无角、俯伏或侧曲、卷曲或缠绕。造型不仅有分岔角兽型，还有变体的龙头与几何纹、蔓藤纹、蔓草纹相结合的组合型。秦汉龙纹，古拙而雄健。人们着意刻画龙的性格和动态，龙的形象基本定型，即长角、尖耳、兽足、蛇躯、呈无鳞甲的走兽状，威武激昂，气势不凡。
隋唐龙纹
唐代龙纹镜
隋唐时期龙纹宫毯
隋唐时期龙纹图案雍容、华贵。逐渐从走兽状向蟠行状过渡，形体饱满丰腴，品相介于蛇与兽之间，有龙嘴、龙角，其腿长、肢强、爪健,如猛兽，龙体盘旋多姿，彰显出富丽尊贵的仪态。
宋代龙纹
宋代熏香炉出香龙纹支钉
宋代龙纹玉带板
宋代时期的龙纹典雅而洒脱。龙纹应用更加广泛，宫廷龙纹和民间龙纹形成了同步发展。宫廷龙纹造型突出神性，金碧辉煌、精巧典雅；民间龙纹则寓意吉祥、素雅秀美、气韵生动。宋代龙纹经历了从古拙到细致、从僵硬到生动、从无爪无鳞到有爪有鳞、从单龙对龙到成组多龙的演变过程，日趋成熟完善，并以分岔形的龙角作为定型样式，奠定了后世龙纹的写实风格，龙体态修长，洒脱矫健。
明代龙纹
明代官窑琉璃龙纹瓦当
明代青花云龙纹大盘
明代铜器龙纹铜香炉
明代时期的龙纹精致而端庄，作为皇权象征的龙纹进入了强势*金时代。在“真龙天子”的世界里，龙的踪迹无处不在。但龙形有别，五爪为龙，四爪、三爪为蟒。双角五爪的龙由皇帝专用，三爪、四爪的蟒可为民用。大臣朝服的图案规定：九卿以下文武百官限穿蟒服、忌着龙袍，蟒数及色彩根据官职各有规定。造型上，有状如行走的行龙、盘成圆形的团龙、头部呈正面的正龙、头部呈侧面的坐龙、头在上尾在下的升龙、尾在上头在下的降龙。形态上，有鳞的称蛟龙、有角的称虬龙、无角的称螭龙、有翼的称应龙、一足称夔龙、一头双身称肥遗龙等。根据性情，有栖水的蜻龙,祥云缭绕的云龙,喜火的火龙等。
清代龙纹
清代龙纹青花瓷大瓶
清朝凤冠上的龙纹图案
清代龙纹补子
清代龙纹精繁而华丽。此时的龙纹体形巨硕、龙发披散、锯齿形腮，龙身略微拉长,鳞纹刻画均匀，尾部呈秋叶形。造型上，有头尾相交的团龙、盘于梁柱之上的蟠龙、空中腾飞的翔龙等。构图上，大多是满地、串枝、散点、几何、适合形式,章法多变，结构组织更为紧凑。龙纹多以云纹、海水相陪衬,龙翱翔于云海之间，称之为海水云龙纹。
我国对龙的赞颂和求祈由来已久，形式多样，如民间有农历二月初庆祝龙灯节的习俗，人们用爆竹扎*形，然后燃放，表示飞龙升天，祈盼当年有好兆头，也表达普天同庆、吉祥如意的寓意。龙纹起初只有皇家使用，后来才走向民间，逐步世俗化，为广大百姓所钟爱。龙的适用范围也逐渐拓宽到建筑等一切带有装潢图案的领域之中。在相当长的历史时期，上至豪宅大院，下及陋巷小户，都可轻易地寻觅到它的踪迹。龙纹早已深入人们生活的各个角落。
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