01
宋元时期
（一）音乐现象
市民音乐的蓬勃发展是宋、元音乐文化的重要特征。宋、元时期市民音乐活动的中心是瓦舍、勾栏。
（1）瓦舍，又称瓦市、瓦肆、瓦子，是以娱乐为主要内容的商业集中地。
（2）勾栏，有时也被称为“乐棚”，是艺人演出的固定场子。
（3）流浪艺人被称为“路岐人”。
（二）音乐形态
1.曲子
曲子是在民间歌曲基础上发展起来的一种艺术歌曲。音乐部分称“曲子”；歌词部分称“曲子词”，简称“词”。宋代曲子的创作方法大多是依曲填词。
代表词人：柳永、姜夔等。
《疏影》《凄凉犯》《杏花天影》《暗香》《扬州慢》《鬲溪梅令》
2.说唱音乐
（1）鼓子词鼓子词流行于宋代，因主要用鼓伴奏而得名。其结构特点是通篇只用一个词调反复演唱，每段兼以说白，构成抒情性和叙事性兼而有之的说唱艺术特色。
1）说唱相间—有说有唱，先说后唱，《元微之崔莺莺商调蝶恋花》；
2）只唱不说。
（2）诸宫调
创始人为孔三传，是一种有说有唱，说唱相间，以唱为主，表演情节复杂的长篇故事的说唱音乐形式。
《西厢记诸宫调》为董解元所作，是目前所见保存最完整的诸宫调作品，保存在《九宫大成南北词宫谱》中。
（3）唱赚
创始人为张五牛。唱赚是宋代出现了以鼓、拍板和笛为主要伴奏乐器而清唱套曲的一种表演形式，其曲调只能连接同一宫调内的曲牌，不能转调。主要有缠令和缠达两种曲式。
（4）陶真
流行于农村的一种说唱艺术，宋代唱陶真者多是“路岐人”，其伴奏乐器主要是琵琶。
（5）货郎儿：代表作品《货郎儿》《货郎太平歌》。
我国的戏曲艺术到宋代得到确立，分为杂剧和南戏两大体系。
（1）杂剧
元曲“四/六大家”关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》马致远：《汉宫秋》郑光祖：《倩女离*》白朴：《墙头马上》《梧桐雨》王实甫：《西厢记》乔吉甫：《两世姻缘》
（2）南戏
产生于北宋末年，起源于浙江温州，初名“温州杂剧”或“永嘉杂剧”或“南戏”。广为流传的“四大传奇”包括《荆钗记》《刘知远白兔记》（又名《白兔记》）《拜月亭记》《杀狗记》《琵琶记》并称“五大传奇”。
（三）音乐论著
（四）乐器
1.琵琶—《海青拿天鹅》最早的琵琶独奏曲，是琵琶武曲的代表。
2.七弦琴—《潇湘水云》是由我国宋代浙派古琴创始人郭沔创作的一首古琴作品，收录于《神奇秘谱》中。
（五）记谱法
燕乐俗字谱——俗字谱是工尺谱式的一种早期形式。
（六）乐律学
蔡元定（南宋）用三分损益法生成十二正律之后，继续往下生六律而构成的一种律制。蔡元定称这六律为变律，即“变*钟”“变林钟”“变太簇”“变南吕”“变姑冼”“变应钟”。蔡元定的十八律在理论上合理地解决了三分损益律的转调问题，从而使三分损益律的理论达到了更加完善的地步。
02
明清时期
（一）音乐形态
1.戏曲音乐
（1）明代戏曲的发展——四大声腔
①四大声腔的发源地和艺术特点
②四大声腔的发展之昆山腔
汤显祖，是我国明代著名的文学家和戏剧家，江西临川人，以戏曲“临川四梦“名闻天下。
游园·皂罗袍
（2）清代戏曲的发展
①梆子腔的形成梆子腔也称西秦腔、乱弹、秦腔，是起源于陕西、山西、甘肃一带的古老戏曲曲种。梆子腔属板腔体，一般分花音和苦音两大类。
1）花音——欢音（欢乐的情感）；
2）苦音——哭音（悲哀的情感）。
②京剧的形成
四大徽班进京，为了庆祝乾隆皇帝80大寿。四大徽班即三庆、四喜、和春、春台，考试如果问“以下不属于四大徽班的是？”要能够选出来。此时不仅是四大徽班进京，还来了很多不同地方的戏曲演员，大家进行了吸收和借鉴。
（1）徽秦合流：吸收了秦腔，形成西皮唱腔。
（2）徽汉合流：吸收了汉剧，形成二*唱腔，汉剧流行与河北一带。
（3）最终两种唱腔形成了重要的一种唱腔，即皮*腔，代表剧种就是京剧。
2.小曲
小曲又称俗曲、时曲，是指用乐器伴奏，加入过门，形成艺术化的民歌。小曲的“小”指的是表演形式简单。清代著名作家蒲松龄（—），以当时流行的小曲填词，创作了有故事情节的长篇叙事音乐，称《聊斋俚曲》，其中的《磨难曲》揭露了清代社会的黑暗，鞭挞了贪官污吏，赞扬了正义的斗争精神。
3.说唱音乐
（1）鼓词明清时期广泛流传于我国北方的说唱艺术，一般称为“大鼓”。明代称为“词话”，现存最早的鼓词是明代的《大唐秦王词话》。
（2）弹词
主要流行于我国南方的一种说唱音乐。清代中期，弹词艺术家辈出，其中陈遇乾、俞秀山、马如飞对弹词艺术贡献巨大。
（二）作品集
1.《神奇秘谱》《神奇秘谱》是明太祖之子朱权编纂的古琴谱集，成书于明初洪熙乙巳年（），是现存最早的琴曲专集。《神奇秘谱》全书共3卷，四十八曲。
1）上卷《太古神品》——《广陵散》《高山》《流水》《阳春》《酒狂》《小胡笳》等曲；
2）中、下卷《霞外神品》——《梅花三弄》《长清》《短清》《白雪》《乌夜啼》《昭君怨》等。
2.《琵琶谱》全称为《南北二派秘本琵琶真传》，又称《华秋苹琵琶谱》，是我国第一部正式出版的琵琶谱集，刊行于清嘉庆二十三年（年），共分3卷。
3.《弦索十三套》又名《弦索备考》，是清嘉庆十九年（）蒙族文人荣斋收集整理的一本器乐合奏曲谱。
（三）乐器
1.独奏
（1）古琴——《平沙落雁》《渔樵问答》《良宵引》（2）琵琶——《十面埋伏》《霸王卸甲》收录于《华秋苹琵琶谱》中。
2.合奏
（1）西安鼓乐，民间多称为“细乐”，西安鼓乐各流派的演奏形式分为坐乐与行乐两种。
①坐乐——以笛为主，笙管为衬；
②行乐——属于宋代俗字谱的体系。
（2）福建南音，又叫南管、南曲、南乐。演奏形式按使用乐器的不同，分“上四管”和“下四管”两种。上四管中以洞箫为主的称为洞管，以品箫为主的称为品管。代表作品包括《四时景》《梅花操》《八骏（走）马》《百鸟归巢》等
（四）乐律学
新法密率
朱载堉，朱元璋的九世孙，字伯勤，号句曲山人，明代乐律学家、历算家。朱载堉一生完成《乐律全书》《嘉量算经》《律吕正论》《瑟谱》等20多部著作。
《乐律全书》是一部涉及律学、乐学、舞学、历学、算学等多种相关学科的综合性巨著。“新法密率”这一理论科学地解决了三分损益法*钟不能还原的难题，是音乐历史上最早出现的“十二平均律”律学理论。
（五）记谱法
工尺谱
由唐代燕乐半字谱、宋代俗字谱发展而来的。明清工尺谱的广泛使用，对保存我国传统音乐和明清戏曲民歌、歌曲的发展起到了极其重要的作用。工尺谱的7个音，音名为“上、尺、工、凡、六、五、乙”，唱名为do、re、mi、fa、sol、la、si。
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